杜鹃的红与方块字的黑，象五彩缤纷的雨，浸润我的夜晚
——隆林文联《金钟山》夏季号新诗18首品读
品读人●李承骏
上期说过，隆林各族自治县文联《金钟山》杂志年夏季刊“诗歌天地”栏发表了21位诗人54首作品，这在县一级的文学刊物中可谓容量不小。也足见隆林各族自治县文联《金钟山》杂志对诗歌作者的扶持力度之大。在此，为《金钟山》杂志点个赞！
我读到的第二位诗人的作品，是黄秀娟老师的《山妹子》（外二首）。我们来看诗人用什么样的语言来抒写这三首诗。
山妹子（外二首）
●黄秀娟
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你用虔诚铸一把剪刀
把心剪贴成一只风筝
然后放到期待的路口
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那一年春季你永远记得
永远记得
漫山遍野的银杏花簇拥着
一个翩翩如青竹的倩影
从山外飘然而至
留连山野的葱绿留连
你胸前的心形玉坠
对你说
下山吧要起风了
可山里的风太狂太肆
纷飞密集如你头上的狂放情丝
你怕你始终不敢
放开那只风筝……
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满山的银杏花终于凋谢
你苦行僧般守望
守望
放风筝错过了日子
银杏花开错了季节
握着风筝对着落花
你在想些什么呢山妹子？
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母亲
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躬身行走在田野上的女人
那是身着长装的母亲
她弯腰握镰的姿势
多么动人
赤足站在坎坎上
长发遮住了她的脸庞
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一粒种子将一个早晨的光芒
送到远处的村庄
田野上碧绿的禾苗
梦幻一样耀眼
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从少妇到老年
母亲的双手日夜忙碌
蹲在草垛的四周
辛勤地抹着汗水，啃着辛酸
然后，在春季里播种
象牛一样耕耘
秋收时悠闲地挥刀
稻浪淹没了母亲的脊背
这时候，母亲开怀地唱歌
歌声里她幸福地回到少女时代
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母亲时常翻开布满茧纹的掌心
将布谷鸟的叫唤晾晒在屋檐下
等待生命的年轮
缝补沧桑而真实的岁月
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幻想
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不止一次地错爱过
那洞穿秋水的流盼
生物钟失摆的时候
叫醒我的只有苦月亮
和远天飘来的一方海函
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曾经你是我的夜
是我羞涩的梦境
我为你的漂泊筑就一道堤岸
你在我清苦的日子里
种植某些淡淡的曙色
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你是我病中的伤口
隐隐地把我低唤
等你在时间之外
等你在命运之外
听入夜的虫唱
刺绣那瘦长的风寒
没有豪情及眼泪
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等意味的却是虔诚与欺骗
那么我该消去我心中的块垒了
用微笑去缝合远幻的画面
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一口气读完这几首诗，第一感觉是诗人的语言功底很厚实，意象的调动也手法娴熟。诸如《山妹子》的虔诚如刀、心似风筝、银杏，这些都是这首诗的重要元素。《母亲》中的长装、长发、双手、茧纹、布谷，无一不是农村生活中的重要物事。《幻想》中的苦月亮、堤岸、曙色、瘦长的风寒，这些都颇能给人以场景再现。个别词语的活用、妙用也堪称精巧，例如前面提到的月亮，诗人以“苦”形容；风寒，原本是看不见的，诗人以“瘦长”来描述，这些都是诗人语言驾驭能力的充分展现。遗憾的是，或许是构思本身的缘故，这几首诗整体上比较平淡，给人的印象并不深刻，无论“山妹子”的形象抑或“母亲”的形象都不够鲜活。今后再写类似的对象时，窃以为重点不在于写多少行，而是尽可能用最少的字眼、最少的行数来加以限制，有意地逼迫和训练自己，使语言更为精炼，意象更为活泛，场景更为典型，立意更为精巧。让更多的读者能读懂自己想要表达的是什么，苟能如此，诗作会更具有吸引力和可读性。（李承骏）
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下面，我们再来看军旅作家、诗人刘伦富老师的作品。这次《金钟山》杂志刊出的刘伦富老师作品是《刘伦富军旅诗（五首）》
刘伦富军旅诗（五首）
●刘伦富
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行军
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百里车队百里月
检阅公路的各型战车
透露着碾压新一场烟云的渴望
它们一张一翕的双眼
正牵引使命驭风前行
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太阳从晨云中伸出亿万金鞭
抽赶脱逃的浓雾
战车们暗暗提了提神
扛起一段移动的长城
飞渡如诗般山水间
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瞄准
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这是一套，科技含量蒸发的动作
眼睛、缺口、准星、表尺一旦组合
就会让对手陨落尘圾
远去的年月，我的那些王者们
正是这样，讲述他们锋芒的一生
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版《战士》中的战士，弹匣告罄
殉国前仍忠于瞄准和击发
我泪眼婆娑，欲从丰硕的仓库里
给他们补足胜算，或者把自己熔成子弹
让他们把愈海深的仇恨射出
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当瞄准带来荣耀的年代
缓缓从人们视野走失
祖国边防线上不少神秘的战位
依然经年重复着瞄准动作
用无形但却物质的手
把警惕投射到空天之上
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汗渍
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你可以掀起一场“定义”的革命
一垅烧焦的白云
一扎挑亮时代的灯针
甚至，一队在身体上游弋的骑士
——当你撞见那些军服上结满汗渍的士兵
如果空气死云，它们便是铸剑的铁花
或令对手恐惧的铠甲……
它们，透露出主人的钙铁锌硒
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雪莲在崖壁上归隐，令人扼腕
假如入住血管，就会化为更多生息
就像汗渍一旦钟情橄榄绿
会有更多血与火抽出新芽
那个迎外兵，将双脚钉入哨位
醮着44度骄阳，刷油漆一般
将汗渍一道又一道刷在礼服上
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就在昨天，特种兵刘金诚和战友
在伏季的魔鬼训练营彻夜潜伏
再用十公里暴雨，冲洗出
令人战栗的寒冬
汗与血，有时是骨肉兄妹
《爱国者》中的本杰明
把家园建在胶着的汗渍与血渍之上
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因此，当你留意一丛迷彩
或者一捆刺刀的目光上
结出几垅被火烤焦的白云
也许你无须景仰，但请收起嘲笑
这就好比，那些
用半截手或腿为战场施肥的人
总让人称量出伟岸，和卑微
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姿势
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你已谙事，明白自己必须拥有一种姿势
这种姿势，是为了抵达一根针
以便刺穿生活的迷惘，镇住东海的狂嚣
为了这根针，你的姿势越来越耐看，彩绸加身
而它，往往在你视野尽头雪藏
一不留神，还会给你的肌肤绣上几颗黑斑
你一次次跌倒，又一次次策马狂奔
有时就快扛不起这根针的重量……
青涩的前方，依旧玉石深锁，山河未开
如今你行程将半，对针的狂热和依赖
已随春花秋月走远。虽然仍会与过往姿势照面
更多时候，它们像一个风烛老人丢下了英年
而那根针，有意无意踱回袖口，住进胸膛
你稍一抬手，世事多半会捧出欢颜
它佯装不解？当年为了拽住那缕企图逃逸的光
你屡屡踽行于长河落日，跋涉于大漠孤烟
让那些怀春的雨，多少回默默走向深夜
让那些妖娆的花，多少回将心事说给轻寒
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乐队
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他们穿着青铜，整天在广场草坪中演出
有人吹长唢呐，有人拉京胡
有人奏戎葫芦丝，有人弹龙州天琴
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他们是明星，路客争相与他们合影
淘气的幼童，常常往坐着那老伯怀里钻
50米开外的广场舞曲，是他们的变奏
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有一天，他们突然罢工不干
原来那京胡手，左手多握了一块牌子
上书“禁止在此倒垃圾”
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自多年前读好友周承强的剑麻诗之后，已有好久没有接触到军旅诗了。这次读诗人刘伦富的军旅诗，品阅《行军》中风驰电掣的战车，《瞄准》里恨不能把自己熔为子弹的同仇敌忾，《姿势》中“为了抵达一根针”而多少回“将心事说给轻寒”，以及《汗渍》中那些“用半截手或腿为战场施肥的人”……在这样的诗行里，只要用心品味，你总能跟着诗人一起体验到那种“连呼吸都饱含祖国的味道”，那种“位卑未敢忘国忧”的赤子情怀。诗人这一组诗中，如果说还有哪些地方值得考究的话，窃以为少用一些关连词，并尽量减少跳脱的思绪，重新调整一些意象的呈现，整组诗反而更会流畅许多。（李承骏）
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接下来是诗人量子的两首诗。第一首是《丰碑》。原诗如下：
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丰碑
●量子
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一个墓园
一块青岩碑石
有群鸟飞升
远山如黛静默矗立
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古往今来
人们为什么对丰碑怀有特别的敬仰
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这是人类特有的情怀
是人类繁衍发展的最根子内核
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丰碑是灯塔与方向
是榜样和力量
是自豪更是希望
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只有英雄才能树立丰碑
为民请命与谋福利方配丰碑
所有能够在精神上给人引导的就是丰碑
丰碑，树立在某一处安静优雅的地方
丰碑，树立在人们的心中
丰碑，是人类社会的精神象征
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每个时代丰碑都有特定的含义
时代在发展
丰碑在传承
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一个将军
安眠在岩茶高地
因为护国丰功伟绩而被后人敬仰
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出生地
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出生地其实不重要
英雄不问出处
重要的是因了什么成为英雄
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覃修纲
建威将军
出生在中国广西隆林岩茶
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素有鱼米之乡美称的岩茶
在历史上也曾混乱和贫穷
将军就在这个时期出生在这个地方
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时代可能无意安排人做什么
历史却常常赋人以特殊使命
平凡或者辉煌，由时间选择
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贫穷或者富有，彷徨与挣扎
出离寻求，成功或者失败
一切都由时光叙说
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二十岁的小伙覃三省
离开家乡，一路向西，御敌于国门外
再次回乡，已是一百六十年之后
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英雄回归
是家乡亲人最朴实的心愿
更是一种家国和人文情怀的默默传承
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岩茶峻默的群山柔软的流水
洁净的天地和自由自在的群鸟
展开胸怀拥抱着英雄回归
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量子的两首诗都与一个人有关，这个人就是“将军”，也就是清代建威将军覃修纲。《丰碑》中，诗人在首尾两节点明了将军所在及其身份。中间的几节，则用较多的篇幅阐释了“丰碑”的含义及其存在的意义。从诗歌语言与节奏的角度而言，此处或许对丰碑的定义稍嫌着墨多了些，影响了整首诗的顺畅感。与之相比，《出生地》显然更能贴近将军的一生。其故乡岩茶也更为具体。我想，以作者对将军其人及其故乡的理解，倘若换用一种方式来叙说，或许更能彰显将军之雄威及故乡人对将军的景仰。（李承骏）
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接下来我读到了一个熟人的作品，他就是李道芝。说是熟人，是因为他跟我同是年《广西文学》改稿班的同学。印象中李道芝的诗歌创作非常丰产，往往没隔多久就会出来一批新作。这也令他的作品在县区市省及全国级刊物中都有发表。如果不是一个勤奋的人，是很难写出这么多作品的，更何况是被人们称为“文学之冠”的诗歌这种文体。下面是他在年夏季号《金钟山》杂志上的四首诗。
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斗烘坡上杜鹃红（外三首）
●李道芝
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群山环抱下的杜鹃花红得似火
一座峰一座峰地开
一道坡一道坡地开
高高低低地站在山头
脸贴着脸，呼吸挨着呼吸
流云跃过轻拍着的翅膀
不慌乱也不懈怠
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被杜鹃花唤醒的村庄
以及城市的赏花人
沿坡脚古老的山路攀爬
蜷缩的身体在空间隔绝得太久了
眼角滴着泪，谈论爱情、年成
人间的温度
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顺着山脊流淌的花海
隐藏在苗寨姑娘的衣领、袖口
裙边，横空而来
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春耕
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太阳从云翳中露出崭新的脸
鸟雀在密林鸣叫
蜜蜂像蒲公英漫游飞舞
波光粼粼的堰塘泛起闪亮的光
一位农妇躬腰在田野
和所有播种者一样
她低头，奋力把齐人高的铁锹
插进黑着脸膛的土壤
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泥耙上的男人，赶着牛
哼着人多好栽大水秧
人少好喝罐子汤的俚曲
燕子花的田垄一亩亩被翻新
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越来越多的人隔空相望
他们穿梭在青色的油菜荚旁
头顶一轮
停不下来的太阳
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躲时间
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那些被封堵在村庄里的人
最喜欢云田野躲时间
他们不紧不慢的在田垄上走
对脚下的芦麦、地米花、车前草
产生浓厚的兴趣
甚至专门携带铲刀
蹲在纵横交错的沟壑寻掇野菜
他们把诸如野芹菜、野韭菜之类的
平摊在牛脚印的地面
眼睛一边凝视远方
一边将它们多余的根茎掐掉
留下最鲜嫩的部位
他们经常在长满枯草的高坡
如同倦鸟打盹
把身上的帽子、鞋袜、厚棉袄
像晾晒衣服一样
挂在泡桐树的枝梢
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返岗第二十天
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天亮了
我也踏上返岗复工的高铁
到达南方城市的那一刻
仿佛获得了新生
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这二十天
我得把隔离的那段光阴找回来
把落下的工作进度赶上
因此我始终心怀梦想
热爱生命相信未来
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但我丝毫不会减轻心中的乡愁
在居家隔离的空间里
母亲耗尽心思
做了我魂牵梦萦的菜肴
父亲像个泥瓦匠
拿起刷板将老屋的外墙翻新
我从一个异乡游子
重返故乡现场
再次遇见久违的村庄
她的胸怀是多么宽广博大
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那历历在目的往事
像是告诉我
别忘了对幸福和明天
致以深深的感恩
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李道芝的诗跟许多90后不一样。许多90后写的诗，固然在新、在潮、在魔幻、在二次元方面有着许多道道，在一些圈子里也似乎得到了许多点赞。但说实在的，那样的诗写到了最后，可能就连他们作者本身也不知道自己究竟说的是什么？李道芝不一样。同样是90后，可他笔下的物事，莫不是乡野、农人、春耕，以及自己所熟悉的正在的工作和生活，很少有虚的、晦的、涩的、不知所云的元素。就像这一组。第一首写了隆林各族自治县斗烘坡上的杜鹃盛开的美好，舒展自如的文字，展现的是作者对生活的观察和对文字的娴熟运用。《春耕》就是一幅图画，静中有动，色彩斑斓。《躲时间》以细节描写，刻画农闲时光农人的悠闲生活。这样的文字读起来温暖，有春天的气息，有开朗的人生况味。不过这一组诗中，《返岗第二十天》诗是写得不错，但标题却起得随意了些，甚至有些文不对题的味道。这对于一个诗艺上日渐成熟的青年诗人来说，是一个不小的失误。（李承骏）
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《再见，三月》（外二首），是诗人小小的作品。以下逐一读来。
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《再见，三月》（外二首）
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●小小
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这晚来的曙光
抹不平
辗转浮荡的苍凉
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隔着山川
我看见
新的灵魂在望
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夜雨星云
背着岁月留下的寒伤
多少次
俯身窗下寻找
曾经与你
一起共赏的景象
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花正开
樱花与桃树的枝头
摇曳着快乐的
分分合合
……
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此后滴滴
又将是一个新的远方
纵分身有术
时光也会惆怅
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再见，我的三月
来与不来
请捎去
真情一路
是我的念想……
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立夏
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今晚的夜光
清清
南方的夜啊
微风撩人
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你呀——
我的世界
是不是又漫步在
路边
无人的景
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听
小桥下
叮咚的流水
日夜不停
可不可以告诉我
是要流到哪里
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夏天的月儿啊
请问一问
您旁边的星星
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它们
有没有看到
远山的那一边
那个独自徘徊的人
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她——
她是我
心灵的眼睛……
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请原谅，我一路走远
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来不及告诉你
我很留恋
来不及告诉你
我也很孤单
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我怕
向你挥手道别的那一时刻
所有故事的滴滴点点
我怕
向你握腕道别的那一瞬间
所有走过的缠缠绵绵
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我怕……
我怕听到
春天归来后
燕子的呢喃
我怕看到
樱花飘落后
天使的呐喊
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我走了
带着疲惫和遗憾
请原谅我
一路走远……
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你看那山路上
红的花和绿的草……
就当是
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与你再一次
相见……
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我想，这一组诗的作者，是不是一个青春年少的少年郎？在这三首诗里，无论是《再见，三月》，还是《立夏》，《请原谅，我一路走远》，几乎每一行，都是关于青春与爱恋的呢喃。对于青春与爱恋，每一个人都应该给予珍惜和尊敬。就这一点来说，诗人用文字留住了自己的青春。但是若从诗艺上而言，三首诗每一首都似乎是前一首的再一次诉说，这不是一个好现象。而且分行与分节，还需要更用心些，才会有提高和更好。（李承骏）
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由于后面的都是旧体诗词，因此，诗人马灵芝的这一首《如果》，应该是这一期《金钟山》诗歌天地栏目里我这一次品读的最后一首。现品读如下：
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如果
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●马灵芝
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如果，每天清晨你为我砌一块石子，
十年后我就有了听风析雨的阁楼。
如果，今天午后你为我栽一颗花树，
十年后它就会绚烂每一次的阴霾。
如果，这傍晚你为我栽种一株果苗，
十年后你就能酿一罐清甜的果酱。
如果，此刻入夜你为我埋一壶清酒，
十年后它就会温暖我一整个冬天。
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如果，也只是如果，
我静静地，站在时光的流转里看着你。
一天天老去的，不仅是我们的容颜，
还有清晨醒来时的微笑和睡前的呢喃。
我说，只要这个世界不伤害你，
我就没什么好怕的。
我不怕和你生离，
也不怕和你死别。
我只怕，这许多如果的如果，吞噬了岁月的静好！
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这首诗语言的掌控还是很好的。或许它出自一位青春少女之手。所以，诗里的一切，都是假设在“如果你为我做什么什么”的遐想中。这固然是一种美好的爱的情愫。但我更多的认为，这仅仅是“为赋新词强说愁”的一种。岂不闻“临渊羡鱼，不如退而结网。”这世间，有多少事物是不需要主动出击就能真正被动而得的？初学写作的人，当然可以看汪国真和席慕容，当然也可以有所学习和模仿，但更应该把眼界放到更为宽阔的地方去，让自己的视野更为阔大，胸怀更为宽广，笔触所及，更为积极，表现力更为特别一些。尤其是《如果》这类标题，本身就没有辩识度，仿似古代人写诗却名为《无题》一般，让人一见标题，就失去了品读的欲望。但事实上，这首诗单单从诗艺上来说，还是写得不错的。只不过想要更好，提升更多一些，还是要扩大自己的写作范围为好。（李承骏）
以上是我对隆林各族自治县文联《金钟山》杂志年夏季号上刊登的新诗作品53首诗的品读（包括了的韦玉坚的两首）。当期杂志还有一首是诗人、小小说作家黄诚专老师悼念英年早逝的黄青山先生的诗作，因其所述具体而微，笔法上更像是一篇散文。这里暂不当做新诗品读。
以上所品读的文字，均为个人理解与浅见，不当之处，还望作者、读者和老师们指正、批评。（李承骏）
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