葫芦丝ldquo虚指颤rdquo

点击标题下「葫芦丝」免费学习

葫芦丝“虚指颤”的练习方法

虚指颤音是葫芦丝演奏中尤其重要的一个技巧，它好比我们烧菜时要放味精一样，是一种调味品，有了它，你的曲子听上去就是有那么一种特有的傣味。

虚指颤音在很多教学材料上也称之为“隔孔打音”，其实这种叫法有些不妥，如果你把注意力放在了“打”字上，你的虚指颤音就容易出现问题。我认为改成“隔孔扇音”比较贴切（注意只是“比较”，不一定要隔孔，或者一定是隔一孔）。

我们以中音3为例讲一下具体的做法，当我们以正常的气息吹出3以后，只需要运用我们左手的无名指，也就是1音孔上做从上至下的圆孤运动，目的是使气流产生有规律的波动，注意原则上要求手指是不能碰到音孔的。但这样很难做到，所以我们采用手指碰到音孔四分之一的边缘的方法来弥补。碰也只是轻轻的碰到，只是给手指一个定位，而不能像颤音或者打音那样有力。手指扇动要均匀，不能或快或慢。扇动的速度也不能太快，太快了容易让人听上去有一种紧张抖动的感觉。

其它几个特殊的音的虚指只里也要提一下，那就是中音6，低音6及低音5。中音6的虚指颤如果是隔孔颤的话，我们就应该颤动左手食指，但是我试过很多葫芦，这样颤的效果太明显，因为低音6的气息最弱，手指的扇动对气流的影响很大，所以我就采用中指虚颤，甚至有些葫芦丝我采用无名指颤，所以隔孔不一定是隔一孔，这里可以灵活地采用。而低音6呢，你隔孔的话，下面就没有音孔啦，所以采用的办法有两个，一是做到真正的虚颤，右手无名指比正常的指法稍远离音孔扇动，这样对气流的影响要小一些；另外一个办法就是用腹颤音来代替。而对于低音5我们就只能采用第二种办法啦。

在我们经常演奏的曲目中，有很多的16分音符也要加上虚指颤音，这样对手指的要求非常高，练习难度也相当大，但一定要知难而上，坚持不懈地练习，因为如果曲子中这些短快虚指颤音不加的话，味道会差很多。如《竹林深处》、《赶摆》。

虚指颤音有几种方法：

1.在主音下方隔一个音孔颤指，接近下方小二度指颤音，音波振动明显，适合用于短音的虚指颤音。

2.在主音下方隔两个音孔颤指，接近平吹的轻微颤音，音波振幅较小，适合演奏柔和的微弱颤音。

3.当吹长音时，先吹出主音的平音，随后用主音下方隔一个音孔的手指，从音孔的边缘向音孔中间，边移动，边颤指。速度由慢渐快，音量由弱渐强，直至长音即将结束时，指颤速度再渐慢，音量也减弱，指尖逐渐返回到音孔边缘，最后用平音收住。这样音头和音尾平吹可以保持音准，音体的起伏变化可以使虚指颤音不呆板，不生硬，使乐曲演奏更有感情和韵味。

　4.吹奏第一音孔的虚指颤音时，由于没有下方音孔，可用无名指在第一音孔的边缘用指尖虚颤，也可达到同样效果。