杭州西湖以自然风光与人文胜迹著称，最为人称道的是“西湖十景”，这十景中不仅囊括了西湖一年四季的变化，更凸显出了其中的人文因素。自宋代以来，西湖景观不断的添置变化，因此又有宋代十景、元代十景、清代十八景之说。古人在对西湖景观的描述上留下了著名的诗文，如唐代白居易的《忆江南》[⑧]、宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》[⑨]、林逋的《山园小梅》[⑩]等对西湖景观进行了诗意的刻画。
2、曲式结构 在现代音乐作品中，以西湖为体裁的创作更是美不胜收，与其他音乐作品的诗化描绘不同，葫芦丝曲《断桥残月》另辟蹊径，以西湖传统景观中的“断桥残雪”为原型，更多的描绘了心理上的变化过程，是葫芦丝作品中借景抒情，着重在情的优秀作品。此曲为李春华作曲，采用F或D调葫芦丝演奏，筒音作sol，4/4拍与2/4拍的混合拍子。全曲的素材来源于江苏民歌《孟姜女》的主题，通过对主题的陈述发展和变奏创作而成，乐曲结构带有明显的三部性，曲式结构如下表：
3、演奏分析 （1）引子：作者巧妙的引用了竹笛名曲《姑苏行》[11]的引子，与《姑苏行》中景色描绘不同，此曲的引子更加注重心境上的描绘，在冗长的气息的衬托下表现了愁绪、凄婉的情绪，此部分的演奏要注意气息强弱的变化，在连音的演奏上注意速度的变化，倚音的演奏有两种形式，一种是加入波音技巧的倚音，一种是连音性的倚音，前者要演奏灵活，后者演奏要圆润，把典雅秀丽的风格表现出来。其次是从“4”音滑向“3”音的时候，实际的演奏效果是从“4”音经过“5”音后滑向“3”音，指法要连贯。
（2）A段：分为a和a1两个部分，a部分呈现主题，素材来源于民间小调《孟姜女》，气息起伏不大，较为平稳，属于叙述性音调，注意切分音型和休止符的运用。a1部分是a部分的变化，在演奏上注意顿音和波音的运用。 （3）连接部：共有三个乐句，节奏语言较为流畅，在第二和第三乐句的最后一小节是颤音的运用，手指要放松，保证颤音的均匀性。
（4）B段：此部分紧接在连接段后面，速度加快，分为三个部分。c部分有四个乐句，节奏型为固定节奏“×××××”，三吐音与单吐音要吹奏清晰，注意重音的把握，在弱拍强音位和弱音位上有波音技巧出现，要灵活演奏。 经过四拍1音的颤音之后进入d部分，四个乐句具有相同的节奏，注意双吐音的清晰、均匀，特别是把握好低音3的吹奏。e部分仍然是双吐音形式，为了表现律动效果，注意在每一拍的重音与双吐音的清晰度，其次是要控制好速度，保持匀速进行，在经过一个“突慢”的乐句后，进入A1段。
（5）A1段：从旋律材料上看此部分是A段的变化，有两点要注意，一是波音技巧，二是力度的把握。
李春华年3月由远方出版社出版了个人专著《葫芦丝、巴乌实用教程》。同年9月录制了独奏专集《节日的德昂山》，年4月由云南民族文化音像出版社出版了个人教学专程《怎样演奏好葫芦丝、巴乌》。
青年葫芦丝演奏家，教育家，作曲家，中国葫芦丝王子，国家一级演员。现任中国葫芦丝巴乌专业委员会副会长，上海音乐学院葫芦丝考级评委。
李春华已出版作品有《葫芦丝巴乌使用教程》、《葫芦丝巴乌演奏指南》、《怎样演奏好葫芦丝巴乌》、《怎样演奏好葫芦丝巴乌经典名曲》、《葫芦丝巴乌一点通》、《欢乐的葫芦丝》、《金葫芦》、《醉人的葫芦丝》、《迷人的葫芦兰》和《葫芦丝OK版》。创作作品有：《炫动时光》、《梨花雨》、《打跳欢歌》、《雪莲花开》、《木鼓神韵》、《清清玉湖水》、《丝恋》、《断桥残月》、《蓝色的香巴拉》《花满楼》、《风中的葫芦》、《葫芦情》。个人演奏专辑有《葫芦丝OK版》、《金葫芦》、《欢乐的葫芦丝》、《迷人的葫芦丝》、《醉人的葫芦丝》、《柔情丝语》、《丝恋》、《葫芦心经》、
葫芦丝园
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