汉武帝在柏梁台上召集群臣会诗，诗作七言可联句，压平韵，一韵到底。史称“柏梁体诗”，柏梁体诗开创了七言诗的先河。也开始了押平韵的典范。之后的格律诗形成压平韵的规矩，也由此而来。
柏梁台联句如下：
日月星辰和四时，（汉武帝）
骖驾驷马从梁来。（梁王）
郡国士马羽林材，（大司马）
总领天下诚难治。（丞相）
和抚四夷不易哉，（大将军）
刀笔之吏臣执之。（御史大夫）
撞钟伐鼓声中诗，（太常）
宗室广大日益滋。（宗正）
周卫交戟禁不时，（卫尉）
总领从官柏梁台。（光禄勋）
平理请谳决嫌疑，（廷尉）
修饰舆马待驾来。（太仆）
郡国吏功差次之，（大鸿胪）
乘舆御物主治之。（少府）
陈粟万石扬以箕，（大司农）
徼道宫下随讨治。（执金吾）
三辅盗贼天下危，（左冯翊）
盗阻南山为民灾。（右扶风）
外家公主不可治，（京兆尹）
椒房率更领其材。（詹事）
蛮夷朝贺常会期，（典属国）
柱欀欂栌相枝持。（大匠）
枇杷橘栗桃李梅，（太官令）
走狗逐兔张罘罳。（上林令）
齿妃女唇甘如饴，（郭舍人）
迫窘诘屈几穷哉。（东方朔）
从柏梁体联句中可以发现，很多汉字今古和异地读音，韵有很大变化。有些可能韵变声不变，有些可声变韵不变，有些可能声和韵皆有变化。比如“时”字，在汉武帝那时那地可能读“shai”，粤语中现在可能也还读“shai”,“时间”读作“赛干”。而“间”字的变化是声变韵不变。可能闽粤相对封闭，一直未受各朝代推广声韵读音的大影响，而中原地区受各朝代声韵推广的影响较大。
哪么，为什么喜用平声来押韵呢？因为相对于仄声而言，平声是强调和肯定声定，所以一句完整句收尾字多是肯定和强调的语调。
而且根据汉语的内在逻辑，奇数字句更能组成一个完整的句形，而偶数字句往往是一个词，不是一个完整的句子。比如：“你来了。”是一个完整句。而“你来”或者“来了”，不是一个完整句，或只有主语，或只有谓宾。而偶数字句多半不是一个完整的句子，往往只是词或词组。所以四言诗和六言诗，每句往往只有主语，而少了结语，这种只有词或词组的主语句，或者是并列的词组或者是承接的词组。更适合用来做连续的铺排，堆砌，或赞叹，或叙述，骈文美句中最多。偶数字句要用来表达一个有转承的完整句意，不如奇数字句，最多仅能表达一个相对的完整句意。例如“天上人间”，我在后面随便加一个不同的字，整句的句意都会有所不同。比如加个“异”字，变成“天上人间异”，加个“美”字变成“天上人间美”。
这就是为什么后来四言诗和六言诗逐渐减少，而五言诗和七言诗大行其道的原因。而奇数字句比偶数字句而言，句尾那个字受前面词或词组的束缚少，选择空间比较灵活，入韵选择空间也就更大，对整句意义更能做到四两拨千斤的妙用。这在格律诗固定的格律套路中，就相对来说有更多的组合选择空间。这也是格律诗多为五言和七言的缘故。
古诗押韵很自由，可压平韵，也可压仄韵。句型结构不限，句数不限，上下句平仄对仗都不限。
而关于汉字的读音特点，还得慢慢道来。中国一直有统一的文字，秦以后，文字的写法也统一了，但各地方言却不同。把同样的文字，用各地不同的方言读出来，那么你就听不懂。但把不同方言表达的同一个意思，写成文字，你是看得懂的。
但诗歌是要吟诵的，特别是格律诗有音律的平仄，更要统一确定汉字的读音，才能参照，更好的作诗或吟诗。格律诗兴起的同时，分解汉字声韵的大量《韵书》也随着出现，但各地制作的《韵书》相同字的确定音多有不同，后来官方也就根据使用广泛的《韵书》确立了推广的统一标准。
隋朝以后几乎各朝代都制作了统一推广的《韵书》。隋朝用《切韵》，唐朝又修编《唐韵》，宋时又重修《广韵》，金元有《五声集韵》和作元曲的《中原音韵》，明修《洪武正韵》，清修《佩文诗韵》，新中国颁《中华通韵》。各朝“韵书”虽然有后来的增补和差异，但诗词作者一直遵守韵的“平水韵”用韵规则。
最早介绍汉字读音的书是东汉末的《声类》，而汉字的四声调，据说是翻译梵文的时候，需要确定读音而发现了汉语抑扬顿挫的声音特点。
汉字的读音是由声和韵合读产生，并加入了声调，可以区分同音异义字。声调分为四声，分别为平声、上声、去声、入声；简单理解，平声就是平调，上声为升调，去声为降调，入声为短声调。诗歌格律中，将四声调分为相对的两派，即平和仄，平声即为平，上声、去声、入声为仄。
而汉字的读音，中国各地方言差别殊异，特别是南北差异很大。南方多为强调肯定调，北方多为飘唱调。这种差异，在南北常见乐器的发音上也能体现出来，如北方马头琴清扬高亢，南方葫芦丝和芦笙醇厚韵深。如《青木林里青木央》这乐调，十足南方音调的代表。
汉字读音除了各地差异外，还有各朝各代的差异和古今差异。如古代“浪”“俩”难分，现在则分得很清。但随着各朝代统一“韵书”的先后不断推广，这些差异越来越小。
晋以后南朝齐“永明体”诗人，作诗讲究韵律平仄，讲究“四声”平仄，革除“八病”（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”），押韵押平声韵，在一个固定的规则中寻求相对的不同变化。“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”。这样格律诗的刍形已经形成。
永明体的出现，标志着中国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为格律诗形成的前奏，是格律诗形成的一个重要环节。
到中唐时，随着韵书《唐韵》的统一推广和官方科举把格律诗纳入考题。在阅卷官员的挑剔下，格律诗完全革除“八病”，发展成熟定型。
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